人类正钟情于元宇宙，并为之疯狂。对此人民日报提出应当理性看待当前的元宇宙热潮。

当头部企业纷纷布局元宇宙并研发相关产品的时候，一些别有用心之人已经打着元宇宙的招牌牟取暴利，将互联网的发展置于高度风险当中。

支撑技术尚未完全成熟，相关监管政策也在逐步落实，散装版的元宇宙已然走入知识付费的课堂，闯进数字原住民的视野当中。

尽管元宇宙向我们呈现了宏大的世界观，遗憾的是，以人类目前的发展水平，还徘徊在概念和探索阶段，尚不能完全缝合。

元宇宙行业冥灯已经亮起，几乎所有人都在谈论它或是参与其中。因为元宇宙去中心化的特质，每个人都可以为它的成长添砖加瓦，创作内容。

看起来万物皆可元宇宙，但这些都不是它的最终形态，甚至可以说大相径庭。

参照Roblox给出的定义，可以使用身份、社交、沉浸感、低延迟、多元化、随时随地、经济系统和文明体系等关键词来形容元宇宙。

现有的元宇宙与原作中描绘的“超元域”存在根本的差异。《雪崩》的作者斯蒂芬森正惊讶地看着如今发生的一切，而刘慈欣称“元宇宙”或将人类推向死路，最终忘却星辰大海的魅力。

相较于构筑虚拟空间，星辰大海距离我们同样十分遥远。这就不难解释，为何人类会妄图超越宇宙，用科技复刻星辰大海般的盛景。

在《万寿寺》的末章，王小波笔下的人物从虚构的长安城中醒来——“虽然记忆已经恢复，我有了一个属于自己的故事，但我还想回到长安城里——这已经成为一种积习。一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。”

想象这样一个场景，二三十年后你在宁静的清晨醒来，身边是你挚爱之人。你们共同享用早餐，然后牵着手在花园中漫步，或是在海岸边堆起城堡，聆听海浪的低语，感受海风的爱抚。

你们拜访了刚刚搬到隔壁的邻居之后，又前往商店街售卖了亲手酿造的葡萄酒，用赚来的代币认购了邻居创作的画像的千分之一。远在异国他乡的母亲的虚拟分身打来了电话，邀请你们共进晚餐，已经过世多年的老父亲也会以全息投影的方式到场。

你的三个孩子刚好从学校下线，登录到家庭网络，一家人围坐在荧幕前观看宝宝巴士。到了休息时间，家中最小的孩子自动进入了睡眠状态。

这时一道突兀的声音传来，将你从诗意的世界剥离。

你在空无一物的房间里摘下眼镜，转动半机械化的脑袋向声音的源头望去。经过简单的运算，你得知那是想要回归现实的游行队伍发出的抗议。

元宇宙的尽头有什么？恐怕要等到人们真正体验后才能给出答案。

尽管目前关于沉浸虚拟世界的担忧此起彼伏，但一个与现实场景真正相结合的完全进化的元宇宙，显然无法阻拦探求者向往星辰大海的脚步。而能否抵达那样的未来，需要漫长的时间去验证。

文学作品中的超前构想有时会对后世科技发展带去启示，而预言的自我实现效应也在无形中左右着人类的未来。

当幻想的事物有了轮廓，当虚构的愿景有了载体，洞穴囚徒无法跳出思维的囹圄，沉湎于高度拟真的数字世界，那么似乎“一切都在无可挽回地走向庸俗”。

-The End-